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紅木家具之美 是技藝精巧的靈魂之美

紅木家具之美,紅木魂除了優(yōu)質(zhì)硬木帶來的家具技藝精巧材質(zhì)為基礎(chǔ),古典家具技藝的紅木魂精巧——藝術(shù)的設(shè)計與完美的手工相結(jié)合,成為紅木家具的家具技藝精巧靈魂。

紅木家具之美 是技藝精巧的靈魂之美

當代,紅木魂在紅木家具的家具技藝精巧工藝方面,除了使用工具的紅木魂變化和進步所帶來的便利和效率,不夸張地說,家具技藝精巧對于古典紅木家具設(shè)計的紅木魂繼承、對工藝精髓的家具技藝精巧掌握,紅木家具才能在時代變遷中不失神韻、紅木魂風采依然。家具技藝精巧那些具有靈魂的紅木魂技藝,依靠工匠的家具技藝精巧口口相傳繼承下來,成為紅木家具的紅木魂經(jīng)典符號,彰顯著傳統(tǒng)家具文化旺盛的生命力,在繼承和創(chuàng)新中更顯華彩。

不露聲色 暗含匠心

作為中國古典家具的頂峰時期代表作,明式家具的特點明顯:線腳簡練、簡單又不失裝飾意味,做到這一特點,重點來自選料的精準和線腳的變幻運用。硬木一般都有紋理,歷來都以紋理清晰華美者為美,因此工匠在選料時,總是將花紋好看的美材用在家具的顯著部位,例如椅子的背靠板、羅漢床圍子正中間、桌案面心等。這種不借人力的自然紋飾,成為家具最好的裝飾。

在選料時,并非簡單選取最美花紋使用即可,什么位置使用什么花紋,也有一定講究。據(jù)明清家具專家王世襄在《明式家具研究》中考證,官帽椅、扶手椅的背靠板,常常呈“流湍回旋”的圖案,床圍板往往呈現(xiàn)“風起云涌”之勢,有的家具甚至整個看面都有紋理,而且均勻自然。還有一種使用美材的方法,就是用厚板剖成兩半,用在對等的位置,例如圓角柜的柜門、對稱面心的桌案等,“不僅有花紋美,還有對稱美,在無規(guī)律中又有規(guī)律,二者的統(tǒng)一,顯得格外雋永耐看。”此外,不同木材有意識地配合使用,也是一種選材的方法。例如樹木因為生癭結(jié)節(jié)使木質(zhì)有細密旋轉(zhuǎn)的紋理,由此而生的“癭木”成為難得的材料,多用在顯眼的位置。王世襄先生提到:“實例曾見用鐵力木造腿子、棖子及門邊,用黃花梨造門心的圓角柜,也有用黃花梨造腿子、棖子,而用楠木癭子分段造門心。”

此外,古典家具的線腳,也是其造型的一大特色。線腳,即家具上的“面”和“線”,常用在邊抹、棖子、腿足等部位,通過線的高低而形成的陽線和陰線、面的高低而形成的凸面和凹面,形成線和面千變?nèi)f化的組合。觀察線腳最直觀的形式就是看家具中部件截斷面邊緣線的造型線式,例如家具的腿足有圓足、方足、扁圓足、扁方足之分,如桌面、幾面、椅子坐面等邊抹的線腳,以各種“冰盤沿”的形式反映出各種不同的個性特征來,有的平和,有的銳利,有的寬厚,有的精巧,有的肥美……形成家具不同的氣質(zhì)。

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