原標題：互動劇的互動還春天還會遠嗎？（2140期）

文丨何流

不久前，《愛情公寓5》在第13集中，春天利用互動劇的遠期形式，做了一次大膽的互動還嘗試。從播出后的春天反饋來看，效果還算不錯。遠期至少讓觀眾有了耳目一新的互動還感覺。

有了互動元素的春天加持，賦予廣大觀眾一種“參與感”，遠期這也間接促使《愛情公寓5》的互動還熱度直線上升。就連筆者這樣的春天路人也專門去體驗了一把互動的感覺。目前進入愛奇藝的遠期頁面可以看到，該劇繼續穩居電視劇熱度榜的互動還第一名。數據當然不代表一切，春天但至少說明一點，遠期觀眾尤其是年輕觀眾對于互動劇這種玩法還是比較買賬的。盡管《愛情公寓》本身算是國內影視劇中的超級IP，擁躉眾多。但所謂樹大招風，長期以來伴隨它的爭議性事件也是層出不窮，尤其是涉嫌抄襲，似已成為它無法擺脫的“原罪”。到了今年的第五季，最終未能在主流衛視播出，改為純網獨播。但在這樣的嚴峻形勢下，互動劇的新玩法還是為它熱度不減起到了一定的助推作用。

其實，多年前就曾有業內大佬想利用手機作為平臺來做互動劇，也就是觀眾能對劇情走向、人物命運進行選擇（干預）的劇集。但最終閾于行業發展階段、手機上網速度等原因沒有付諸實現。甚至在2008年，國內第一部網絡互動視頻《電車男追女記》上線之后，還曾引起一陣小熱潮。然而一直要等到十余年后的2019年，互動劇才真正意義上實現了突破，這不得不歸功于視頻網站這片新的沃土。在已進入5G時代的今天，可以說制約互動劇發展的外部環境有了根本性的改變。從這一點來看，互動劇堪稱是“萬事俱備，只欠東風”。這“ 東風”無非就是一部或者幾部能稱得上“爆款”的優秀作品。當然，爆款往往是沒法預測的。

在互動劇方面，視頻網站具備與生俱來的優勢。目前來看，愛奇藝相對領先，比如在《愛情公寓》上線之前，愛奇藝還推出了另一部完整意義的互動劇《他的微笑》，青春校園題材之下包裹的還是戀愛的內核。以女主角與5位練習生的情感為主線。劇情“直給”，堪稱真人版《戀與制作人》。騰訊視頻推出的《拳拳四重奏》也是比較典型的青春類型作品，當然也少不了女主角與一眾小鮮肉的羅曼史。總的來說，互動劇當下的整體熱度遠遠不如常規劇集，但在年輕女性群體中還是有所收獲。這也正常，作為新事物，互動劇注定要從小眾做起，一下子大鳴大放顯然不太現實。此外從網劇《古董局中局》衍生出的互動迷你劇《古董局中局之佛頭起源》也是一次不錯的嘗試。優酷也即將上線一部根據同名網文改編的互動劇《大唐女法醫》。芒果TV推出的《明星大偵探之頭號嫌疑人》也是比較有影響的本土互動劇。

從這一年來的幾部互動劇來看，都還處于摸索階段，誰都還沒有一招鮮吃遍天的必勝套路。首先，對于互動劇的認識還在不斷發展。相關法律法規目前沒有對這個類型做明確的界定，將有可能帶來一些法律問題，比如關于改編授權的問題等等。而概念的模糊也間接影響到創作。互動劇在很多時候體驗更接近游戲，比較強調觀眾所謂“沉浸式體驗”，但它畢竟還在劇集的范疇。從目前多數互動劇來看，情節簡單化，受眾低齡化，更像是戀愛養成類游戲的風格。這一點固然能吸引年輕群體尤其是女性，但對整個類型的“出圈”非常不利。長期下去，互動劇容易陷入一種悖論當中：論參與感，畢竟還是不如真正的游戲，但要論劇本，似乎又比不上常規劇集。這可以說是國內互動劇想要有更大作為，必須直面的問題。

具體到《愛情公寓5》第13集來看，創作者很聰明地沒有去“硬碰硬”，而是高度融合當下年輕觀眾的“吐槽文化”，將看劇時的彈幕融入劇情，同時還不忘在互動過程中自黑。這樣的做法非常高明，嚴格來說這是比較初級的互動玩法，但考慮到《愛情公寓5》開播以來飽受爭議，個人覺得這一集的出現，甚至在某種程度上使觀眾的情緒有了一種合理的宣泄方式。但這一做法更像是特例，很難復制。它也不是互動劇互動二字的本來目的。

其實說一千道一萬，作為傳統影視劇與游戲深度融合，具有多重敘事線索的影像作品，要想讓觀眾獲得更好的沉浸體驗，互動劇還是需要強情節來強化互動性。這一點來看，2018年美國Netflix推出的《黑鏡：潘達斯奈基》就為我們指明了方向。在理想狀態下，互動劇要凸顯自身特色，就要盡可能地讓觀眾融入，真正感受到自己的選擇，能夠影響劇情的發展。所以懸疑、驚悚、戰爭等類型，非常適合做互動劇的嘗試，當然青春愛情故事也在其中。偏向懸疑的《黑鏡：潘達斯奈基》一共設置了5種結局，并在劇情過程中設置不同的選擇點，非常符合“網生代”用戶的審美訴求，在互動形式上，也充分發揮了網絡平臺的技術優勢。同時劇情中無處不在的上帝視角，又讓觀眾得到了一種常規影視劇中很難有的操控感。因此，超過1/3的觀眾會觀看至少2個以上結局也就是情理之中了。

一直以來，許多人糾結于如何讓作品更有所謂“網感”。如果說，“網感”就是更加貼近年輕人的審美，那么互動劇似乎是最符合這樣的要求。就拿真人互動影像游戲作品《隱形守護者》來說，在steam平臺的銷售成績相當好，甚至會有人討論它到底算劇還是游戲（其接近PPT的畫質也引來無數吐槽）。那么留給廣大創作者的啟示已經非常明確：真正的“網感”背后一定是觀念和技術的革新，最終反哺創作實踐，正在思路清晰地向“純網”劇的理想形態靠近。與其成天閉門造車瞎琢磨，不如思考下如何讓觀眾的體驗更具有“網感”。這樣來看，互動劇還是可以承擔市場、創作乃至美學層面的探索任務。

根據艾媒咨詢前一段時間發布的《2019-2020中國互動劇產業現狀剖析及用戶行為調查報告》中的數據顯示，當下國內互動劇用戶規模已經超過4000萬，預計未來兩年將以73.2%復合增長率高速增長。如果說，曾幾何時，互動劇還僅僅是基于熱門影游IP的一種衍生物，那么伴隨著主流視頻網站紛紛發力互動劇，互動劇作為一種敘事類型與營銷模式，將有可能成為國內內容產業的又一個風口。

責編 | 火娃

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