復(fù)旦大學(xué)建校120周年之際，話劇一個(gè)校園社團(tuán)也走過(guò)了整整百年的復(fù)旦風(fēng)雨歷程，那就是劇社復(fù)旦劇社。
復(fù)旦劇社曾由中國(guó)現(xiàn)代話劇奠基人之一洪深領(lǐng)導(dǎo)，首創(chuàng)桑是詞穿中國(guó)最早的話劇團(tuán)體之一，不僅見(jiàn)證了中國(guó)戲劇的越百雨滄發(fā)展，也是年風(fēng)復(fù)旦校園精神與文化的重要載體。
穿越百年風(fēng)雨滄桑，話劇復(fù)旦劇社始終保持著旺盛生命力，復(fù)旦以一部部經(jīng)典和創(chuàng)新之作打動(dòng)人心，劇社承載一代代復(fù)旦學(xué)子的首創(chuàng)桑青春與夢(mèng)想。
全國(guó)高校中最早的詞穿專業(yè)化學(xué)生劇團(tuán)之一
說(shuō)起復(fù)旦劇社，就不得不提復(fù)旦大學(xué)外文系教授、越百雨滄復(fù)旦劇社首任指導(dǎo)教師、年風(fēng)中國(guó)現(xiàn)代戲劇奠基人之一洪深。話劇
洪深
上世紀(jì)20年代，中國(guó)話劇尚處于“文明戲”向現(xiàn)代話劇轉(zhuǎn)型的混沌期。留美歸國(guó)的洪深，帶著哈佛大學(xué)戲劇專業(yè)的學(xué)術(shù)背景（1919年師從戲劇教育大家貝克教授），在復(fù)旦校園內(nèi)推動(dòng)戲劇革新。
1925年，愛(ài)好戲劇的中文系學(xué)生吳發(fā)祥、卞鳳年等發(fā)起成立校史上第一個(gè)具有正規(guī)組織的演劇團(tuán)體 “復(fù)旦新劇團(tuán)”。洪深作為指導(dǎo)老師，1926年將這個(gè)學(xué)生劇團(tuán)更名為“復(fù)旦劇社”，并引入西方現(xiàn)代戲劇的導(dǎo)演制、男女合演模式及立體布景技術(shù)，徹底打破傳統(tǒng)戲曲的程式化表演。
他的一系列實(shí)踐，不僅讓復(fù)旦劇社成為全國(guó)高校中最早的專業(yè)化學(xué)生劇團(tuán)之一，更標(biāo)志著中國(guó)話劇從民間自發(fā)走向?qū)W院派系統(tǒng)化探索的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。
1928年，洪深又提議將“新劇”名稱改為“話劇”，得到田漢、應(yīng)云衛(wèi)等的一致贊同。從此，“話劇”一詞沿用至今。“話劇（drama）”一詞的翻譯，正是由洪深所造。
1936年初，復(fù)旦劇社在卡爾登大戲院公演了曹禺名作《雷雨》（歐陽(yáng)予倩導(dǎo)演，李麗蓮飾蘩漪、鳳子飾四鳳）。鳳子在演出中非常投入，幾次泣不成聲。這是《雷雨》首次在上海公演，獲得巨大成功。1937年2月，已畢業(yè)的鳳子、吳鐵翼等人組成戲劇工作社，又在卡爾登演出了曹禺的另一部名作《日出》（歐陽(yáng)予倩導(dǎo)演，鳳子飾陳白露），這是《日出》的全國(guó)首演。
《雷雨》劇照，歐陽(yáng)予倩導(dǎo)演，鳳子（左一）飾演四鳳
《日出》劇照，歐陽(yáng)予倩導(dǎo)演，鳳子（左）飾演陳白露
“復(fù)旦劇社不是一般的校園劇團(tuán)，而是中國(guó)現(xiàn)代戲劇的重鎮(zhèn)。” 復(fù)旦大學(xué)檔案館特聘研究員張國(guó)偉介紹，洪深、歐陽(yáng)予倩、應(yīng)云衛(wèi)、田漢、李健吾、曹禺、朱端鈞、顧仲翼、余上沅等大師大咖，或擔(dān)任過(guò)復(fù)旦劇社領(lǐng)導(dǎo)，指導(dǎo)過(guò)劇社演藝活動(dòng)；或是擔(dān)任復(fù)旦教授，直接導(dǎo)演過(guò)劇社作品。袁牧之、王瑩和李麗蓮等影劇明星，則擔(dān)任過(guò)劇社主演。另外，劇社還涌現(xiàn)了沉櫻、馬彥祥和鳳子這樣的著名戲劇家。
40年代劇社社友合照
抗戰(zhàn)爆發(fā)，劇社隨學(xué)校西遷重慶北碚。生活條件艱苦，但劇社成員們不甘銷聲匿跡，而是投身到重慶的話劇運(yùn)動(dòng)中，演出的第一部戲便是根據(jù)法國(guó)薩都的《祖國(guó)》改編的抗戰(zhàn)戲劇《古城的怒吼》。
新中國(guó)成立后，由復(fù)旦劇社開(kāi)創(chuàng)的優(yōu)良演劇傳統(tǒng)仍然在學(xué)校內(nèi)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)。1960年初，復(fù)旦大學(xué)話劇團(tuán)正式成立，繼承了洪深開(kāi)始建立的戲劇精神，建立了嚴(yán)格正規(guī)的演出體制，并與上海市人民藝術(shù)劇院等單位合作，請(qǐng)來(lái)專業(yè)演員教授臺(tái)詞形體等基本功。
《年青的一代》劇照
1962年，革命歷史小說(shuō)《紅巖》出版。復(fù)旦話劇團(tuán)的同學(xué)們競(jìng)相傳閱，并在于成鯤、趙萊靜等創(chuàng)作骨干的努力下改編為劇本。八場(chǎng)話劇《紅巖》排成后，在校內(nèi)演出多場(chǎng)，獲得巨大成功。
《紅巖》劇照
1965年復(fù)旦大學(xué)建校60周年時(shí)任校長(zhǎng)陳望道與劇團(tuán)合影
上世紀(jì)70至80年代，復(fù)旦話劇團(tuán)繼續(xù)涌現(xiàn)出一批有寫劇才能的團(tuán)員。演出的劇目多為原創(chuàng)，如《“炮兵司令”的兒子》《女神在行動(dòng)》等。1985年，復(fù)旦劇社成立六十周年之際，恢復(fù)“復(fù)旦劇社”的名稱。
曹禺為復(fù)旦劇社60周年寫的信
1987年起，復(fù)旦劇社開(kāi)始了每?jī)赡暌粚玫膽騽」?jié)。21世紀(jì)后，復(fù)旦劇社繼續(xù)發(fā)展壯大，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。如今，這個(gè)承載著夢(mèng)想與激情、青春與戲劇的集體迎來(lái)它的百年華誕。
“非功利”，復(fù)旦劇社的魅力所在
歷經(jīng)百年變遷，復(fù)旦劇社始終不變的是成員們對(duì)戲劇藝術(shù)的一腔熱情。
“我1965年就進(jìn)入了復(fù)旦劇社，到今天算下來(lái)，和劇社已經(jīng)在一起有六十年了。”復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心原主任、原復(fù)旦劇社成員王世靖回憶起自己與復(fù)旦劇社的故事，語(yǔ)氣中洋溢著懷念與自豪。
改革開(kāi)放初期，文藝界還相對(duì)保守，復(fù)旦話劇團(tuán)（復(fù)旦劇社時(shí)稱）成員就開(kāi)風(fēng)氣之先，演出《“炮兵司令”的兒子》等實(shí)驗(yàn)性探索性的原創(chuàng)作品，引起了廣泛討論，還登上報(bào)紙社論。
演出這部作品時(shí)，里面有個(gè)處長(zhǎng)角色，劇社就請(qǐng)了曾經(jīng)演過(guò)《紅巖》的老話劇團(tuán)成員過(guò)傳忠——當(dāng)時(shí)復(fù)旦附中的語(yǔ)文老師來(lái)扮演。王世靖笑著回憶：“當(dāng)時(shí)演員的衣服都是自己帶的，結(jié)果里面有一個(gè)動(dòng)作，是別人要把他一把抓住，他演了幾次就說(shuō)，哎呦，我工資也不高，羊毛衫是新的，力氣太大了，多抓幾次抓得都變形了。但大家笑完之后，還是很認(rèn)真在演，都是為了戲。”
復(fù)旦劇社現(xiàn)任指導(dǎo)老師周濤本科、碩士都畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，來(lái)復(fù)旦工作已十余個(gè)年頭。“非功利”，是他對(duì)于復(fù)旦劇社精神氣質(zhì)的總結(jié)，“這也是復(fù)旦劇社最大的魅力所在”。
周濤在莎士比亞歷史劇《理查二世》中扮演“剛特”一角，該作品獲第五屆中國(guó)校園戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，并于2016年入選愛(ài)丁堡藝穗節(jié)
“我們不是來(lái)演給親戚朋友，讓他們?cè)谂笥讶c(diǎn)贊的。”周濤常常對(duì)社員們說(shuō)，在復(fù)旦劇社，最被珍視的不是天賦，而是敢于審視內(nèi)心、敢于展現(xiàn)自我的勇氣。“對(duì)于同學(xué)們而言，某種意義上，舞臺(tái)比生活更真實(shí)。”
近年來(lái)，周濤在復(fù)旦劇社逐步建立起舞臺(tái)表演的“BMT訓(xùn)練法”，即“Brain（大腦）—Mouth（口）—Tummy（腹）”聯(lián)動(dòng)訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言、情緒與身體的同步。通過(guò)這一體系，沒(méi)有科班基礎(chǔ)的復(fù)旦學(xué)生們不僅能說(shuō)出臺(tái)詞，更能用身體去“說(shuō)話”，不僅在舞臺(tái)上不怯場(chǎng)，還可以讓表演富有感染力。
《雙城記》劇照
更重要地是，劇社成為復(fù)旦學(xué)子探索自我的“第二課堂”。有個(gè)英語(yǔ)系學(xué)生，英文比中文說(shuō)得還溜，在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，她反而提高了中文表達(dá)能力。還有如今白天當(dāng)律師、晚上做舞臺(tái)監(jiān)督的法律系校友，績(jī)點(diǎn)排名第一也從不落下排練的新聞學(xué)院學(xué)生……不同學(xué)科背景的復(fù)旦人，在臺(tái)前綻放自我，在幕后運(yùn)籌帷幄，收獲了與眾不同的生命體驗(yàn)。
在周濤看來(lái)，“復(fù)旦的同學(xué)們身上有很質(zhì)樸的東西，跟專業(yè)院校的方法派有很大不同，實(shí)際上，我越來(lái)越發(fā)現(xiàn)，很多作品只有靠復(fù)旦劇社的同學(xué)才能表演出來(lái)。”
復(fù)旦劇社的規(guī)模不算大，常駐人員常年保持在四五十人左右。去年招新約200百人報(bào)名，但最終只留下12人。看似嚴(yán)苛的篩選，其實(shí)沒(méi)有任何外在強(qiáng)制，一切標(biāo)準(zhǔn)，都來(lái)自師生對(duì)戲劇的信仰。
近幾個(gè)月來(lái)，復(fù)旦劇社為原創(chuàng)大戲《長(zhǎng)水悠悠》緊鑼密鼓地排練。劇目聚焦復(fù)旦著名歷史學(xué)者、中國(guó)歷史地理學(xué)科奠基人譚其驤先生。“歷史是戲劇，地理是舞臺(tái)”，是譚其驤生前的名言，也成為劇作靈感的源泉。
《長(zhǎng)水悠悠》定妝照
為創(chuàng)作這部作品，周濤耗時(shí)數(shù)月翻閱兩百余萬(wàn)字的資料，親自撰寫劇本并歷經(jīng)五次改稿：“我的劇本上禮拜才正式寫完，因?yàn)槲乙贿吀麄兣啪殻贿呥€在改劇本。”
也是在排練中，劇組萌生將人物“一分為九”的創(chuàng)意——采用九位演員共同扮演譚其驤，象征其一生中不同階段的八段記憶，加上回溯自我身份的當(dāng)下主體，形成獨(dú)特而詩(shī)意的結(jié)構(gòu)。
這100天多時(shí)間里，演員與工作人員幾乎每周都要排練30個(gè)小時(shí)以上。考慮到同學(xué)白天要上課，每次排練都從晚上8點(diǎn)開(kāi)始，12點(diǎn)結(jié)束，而這種節(jié)奏，其實(shí)也是復(fù)旦劇社成員的常態(tài)。
在復(fù)旦劇社，感受心靈的震顫與共鳴
正是由于師生們的傾情投入，復(fù)旦劇社如今依然保持著旺盛的創(chuàng)作活力，優(yōu)秀作品層出不窮。
復(fù)旦劇社不僅秉承美育育人打造主旋律作品的理念，同時(shí)其原創(chuàng)型、探索型和實(shí)驗(yàn)性的特征也進(jìn)一步激發(fā)出對(duì)于戲劇創(chuàng)作的新嘗試與新突破。
近些年，復(fù)旦劇社創(chuàng)排了四部和本土文化相結(jié)合的莎士比亞劇作，并將新的中式解讀向海外傳遞，成為中國(guó)非專業(yè)戲劇團(tuán)隊(duì)走出國(guó)門的范例。劇社連續(xù)6次入圍大學(xué)生全國(guó)校園戲劇節(jié)，《天之驕子》《種子天堂》等原創(chuàng)作品先后獲得中國(guó)校園戲劇節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，并受邀在國(guó)家級(jí)場(chǎng)合演出。
《克羅斯》演職人員合影
復(fù)旦劇社原創(chuàng)話劇《種子天堂》進(jìn)京展演
短劇《4:1》獲第三屆中國(guó)校園戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)， 并獲得第三屆全國(guó)大學(xué)生藝術(shù)展演活動(dòng)戲劇組一等獎(jiǎng)
《上海。臺(tái)北。》劇組合照
復(fù)旦劇社還與上海市教委共同發(fā)起成立了學(xué)生戲劇聯(lián)盟，復(fù)旦大學(xué)成為盟主之一，并在校內(nèi)建設(shè)了上海學(xué)生戲劇實(shí)驗(yàn)中心，為更多青年提供了實(shí)踐土壤。在復(fù)旦大學(xué)、戲劇聯(lián)盟和上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的聯(lián)合推進(jìn)下，劇社先后參加了英國(guó)、澳大利亞、新西蘭等國(guó)的藝術(shù)節(jié)，并連續(xù)兩屆入選上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“扶青計(jì)劃”委約劇目。
學(xué)生戲劇聯(lián)盟成立
復(fù)且劇社90周年暨“復(fù)日戲聚會(huì)”成立合照
“我們?cè)趷?ài)丁堡、北京巡演過(guò)，還有很多高校、劇場(chǎng)。票價(jià)不高，但票賣得還挺好。”回憶起復(fù)旦劇社的各種演出經(jīng)歷，周濤頗感自豪。因?yàn)檫@不僅是對(duì)復(fù)旦劇社表演水平的認(rèn)可，更證明了“非專業(yè)”的力量。
《種子天堂》劇照
盡管復(fù)旦并非藝術(shù)院校，但近些年，復(fù)旦劇社幾乎每年都有考入上海戲劇學(xué)院、紐約大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)、愛(ài)丁堡大學(xué)等高校進(jìn)一步深造戲劇專業(yè)的社員，從復(fù)旦劇社走向?qū)I(yè)戲劇道路的人數(shù)也在不斷刷新。
2002級(jí)社會(huì)學(xué)本科生、2006級(jí)碩士王佳妮就畢業(yè)后，選擇從事戲劇教育工作，用戲劇幫助孩子們?nèi)ンw驗(yàn)生活、表達(dá)自我。“劇社的經(jīng)歷會(huì)豐富人的體感，讓你感受到一些別人未必能感受到的東西，包括那些心靈震顫和共鳴的瞬間，這些意義超越物質(zhì)。”她說(shuō)。
與王佳妮有類似感受的社員不在少數(shù)。她發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)在劇社合作的社友，現(xiàn)在還有很多是自己最信賴的工作伙伴和好朋友，“大家兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到了藝術(shù)相關(guān)領(lǐng)域”。
《理查二世》劇照
《瓶中絲路》劇照
《羅密歐與朱麗葉》劇照
《雪草》劇照
“戲劇的本質(zhì)是悲劇，如果你在這里能夠意識(shí)到生命的本質(zhì)是痛苦，或許就能更加坦然和堅(jiān)韌地面對(duì)人生。”周濤覺(jué)得，這正是復(fù)旦劇社給予每個(gè)人最為深刻和寶貴的精神體驗(yàn)。
制圖：實(shí)習(xí)編輯：羅鈺責(zé)任編輯：李斯嘉
