復(fù)旦大學(xué)建校120周年之際，話劇一個校園社團也走過了整整百年的復(fù)旦風(fēng)雨歷程，那就是劇社復(fù)旦劇社。
復(fù)旦劇社曾由中國現(xiàn)代話劇奠基人之一洪深領(lǐng)導(dǎo)，首創(chuàng)桑是詞穿中國最早的話劇團體之一，不僅見證了中國戲劇的越百雨滄發(fā)展，也是年風(fēng)復(fù)旦校園精神與文化的重要載體。
穿越百年風(fēng)雨滄桑，話劇復(fù)旦劇社始終保持著旺盛生命力，復(fù)旦以一部部經(jīng)典和創(chuàng)新之作打動人心，劇社承載一代代復(fù)旦學(xué)子的首創(chuàng)桑青春與夢想。
全國高校中最早的詞穿專業(yè)化學(xué)生劇團之一
說起復(fù)旦劇社，就不得不提復(fù)旦大學(xué)外文系教授、越百雨滄復(fù)旦劇社首任指導(dǎo)教師、年風(fēng)中國現(xiàn)代戲劇奠基人之一洪深。話劇
洪深
上世紀20年代，中國話劇尚處于“文明戲”向現(xiàn)代話劇轉(zhuǎn)型的混沌期。留美歸國的洪深，帶著哈佛大學(xué)戲劇專業(yè)的學(xué)術(shù)背景（1919年師從戲劇教育大家貝克教授），在復(fù)旦校園內(nèi)推動戲劇革新。
1925年，愛好戲劇的中文系學(xué)生吳發(fā)祥、卞鳳年等發(fā)起成立校史上第一個具有正規(guī)組織的演劇團體 “復(fù)旦新劇團”。洪深作為指導(dǎo)老師，1926年將這個學(xué)生劇團更名為“復(fù)旦劇社”，并引入西方現(xiàn)代戲劇的導(dǎo)演制、男女合演模式及立體布景技術(shù)，徹底打破傳統(tǒng)戲曲的程式化表演。
他的一系列實踐，不僅讓復(fù)旦劇社成為全國高校中最早的專業(yè)化學(xué)生劇團之一，更標志著中國話劇從民間自發(fā)走向?qū)W院派系統(tǒng)化探索的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。
1928年，洪深又提議將“新劇”名稱改為“話劇”，得到田漢、應(yīng)云衛(wèi)等的一致贊同。從此，“話劇”一詞沿用至今。“話劇（drama）”一詞的翻譯，正是由洪深所造。
1936年初，復(fù)旦劇社在卡爾登大戲院公演了曹禺名作《雷雨》（歐陽予倩導(dǎo)演，李麗蓮飾蘩漪、鳳子飾四鳳）。鳳子在演出中非常投入，幾次泣不成聲。這是《雷雨》首次在上海公演，獲得巨大成功。1937年2月，已畢業(yè)的鳳子、吳鐵翼等人組成戲劇工作社，又在卡爾登演出了曹禺的另一部名作《日出》（歐陽予倩導(dǎo)演，鳳子飾陳白露），這是《日出》的全國首演。
《雷雨》劇照，歐陽予倩導(dǎo)演，鳳子（左一）飾演四鳳
《日出》劇照，歐陽予倩導(dǎo)演，鳳子（左）飾演陳白露
“復(fù)旦劇社不是一般的校園劇團，而是中國現(xiàn)代戲劇的重鎮(zhèn)。” 復(fù)旦大學(xué)檔案館特聘研究員張國偉介紹，洪深、歐陽予倩、應(yīng)云衛(wèi)、田漢、李健吾、曹禺、朱端鈞、顧仲翼、余上沅等大師大咖，或擔(dān)任過復(fù)旦劇社領(lǐng)導(dǎo)，指導(dǎo)過劇社演藝活動；或是擔(dān)任復(fù)旦教授，直接導(dǎo)演過劇社作品。袁牧之、王瑩和李麗蓮等影劇明星，則擔(dān)任過劇社主演。另外，劇社還涌現(xiàn)了沉櫻、馬彥祥和鳳子這樣的著名戲劇家。
40年代劇社社友合照
抗戰(zhàn)爆發(fā)，劇社隨學(xué)校西遷重慶北碚。生活條件艱苦，但劇社成員們不甘銷聲匿跡，而是投身到重慶的話劇運動中，演出的第一部戲便是根據(jù)法國薩都的《祖國》改編的抗戰(zhàn)戲劇《古城的怒吼》。
新中國成立后，由復(fù)旦劇社開創(chuàng)的優(yōu)良演劇傳統(tǒng)仍然在學(xué)校內(nèi)繼續(xù)發(fā)揚。1960年初，復(fù)旦大學(xué)話劇團正式成立，繼承了洪深開始建立的戲劇精神，建立了嚴格正規(guī)的演出體制，并與上海市人民藝術(shù)劇院等單位合作，請來專業(yè)演員教授臺詞形體等基本功。
《年青的一代》劇照
1962年，革命歷史小說《紅巖》出版。復(fù)旦話劇團的同學(xué)們競相傳閱，并在于成鯤、趙萊靜等創(chuàng)作骨干的努力下改編為劇本。八場話劇《紅巖》排成后，在校內(nèi)演出多場，獲得巨大成功。
《紅巖》劇照
1965年復(fù)旦大學(xué)建校60周年時任校長陳望道與劇團合影
上世紀70至80年代，復(fù)旦話劇團繼續(xù)涌現(xiàn)出一批有寫劇才能的團員。演出的劇目多為原創(chuàng)，如《“炮兵司令”的兒子》《女神在行動》等。1985年，復(fù)旦劇社成立六十周年之際，恢復(fù)“復(fù)旦劇社”的名稱。
曹禺為復(fù)旦劇社60周年寫的信
1987年起，復(fù)旦劇社開始了每兩年一屆的戲劇節(jié)。21世紀后，復(fù)旦劇社繼續(xù)發(fā)展壯大，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。如今，這個承載著夢想與激情、青春與戲劇的集體迎來它的百年華誕。
“非功利”，復(fù)旦劇社的魅力所在
歷經(jīng)百年變遷，復(fù)旦劇社始終不變的是成員們對戲劇藝術(shù)的一腔熱情。
“我1965年就進入了復(fù)旦劇社，到今天算下來，和劇社已經(jīng)在一起有六十年了。”復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心原主任、原復(fù)旦劇社成員王世靖回憶起自己與復(fù)旦劇社的故事，語氣中洋溢著懷念與自豪。
改革開放初期，文藝界還相對保守，復(fù)旦話劇團（復(fù)旦劇社時稱）成員就開風(fēng)氣之先，演出《“炮兵司令”的兒子》等實驗性探索性的原創(chuàng)作品，引起了廣泛討論，還登上報紙社論。
演出這部作品時，里面有個處長角色，劇社就請了曾經(jīng)演過《紅巖》的老話劇團成員過傳忠——當(dāng)時復(fù)旦附中的語文老師來扮演。王世靖笑著回憶：“當(dāng)時演員的衣服都是自己帶的，結(jié)果里面有一個動作，是別人要把他一把抓住，他演了幾次就說，哎呦，我工資也不高，羊毛衫是新的，力氣太大了，多抓幾次抓得都變形了。但大家笑完之后，還是很認真在演，都是為了戲。”
復(fù)旦劇社現(xiàn)任指導(dǎo)老師周濤本科、碩士都畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，來復(fù)旦工作已十余個年頭。“非功利”，是他對于復(fù)旦劇社精神氣質(zhì)的總結(jié)，“這也是復(fù)旦劇社最大的魅力所在”。
周濤在莎士比亞歷史劇《理查二世》中扮演“剛特”一角，該作品獲第五屆中國校園戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎，并于2016年入選愛丁堡藝穗節(jié)
“我們不是來演給親戚朋友，讓他們在朋友圈點贊的。”周濤常常對社員們說，在復(fù)旦劇社，最被珍視的不是天賦，而是敢于審視內(nèi)心、敢于展現(xiàn)自我的勇氣。“對于同學(xué)們而言，某種意義上，舞臺比生活更真實。”
近年來，周濤在復(fù)旦劇社逐步建立起舞臺表演的“BMT訓(xùn)練法”，即“Brain（大腦）—Mouth（口）—Tummy（腹）”聯(lián)動訓(xùn)練，強調(diào)語言、情緒與身體的同步。通過這一體系，沒有科班基礎(chǔ)的復(fù)旦學(xué)生們不僅能說出臺詞，更能用身體去“說話”，不僅在舞臺上不怯場，還可以讓表演富有感染力。
《雙城記》劇照
更重要地是，劇社成為復(fù)旦學(xué)子探索自我的“第二課堂”。有個英語系學(xué)生，英文比中文說得還溜，在舞臺表演的過程中，她反而提高了中文表達能力。還有如今白天當(dāng)律師、晚上做舞臺監(jiān)督的法律系校友，績點排名第一也從不落下排練的新聞學(xué)院學(xué)生……不同學(xué)科背景的復(fù)旦人，在臺前綻放自我，在幕后運籌帷幄，收獲了與眾不同的生命體驗。
在周濤看來，“復(fù)旦的同學(xué)們身上有很質(zhì)樸的東西，跟專業(yè)院校的方法派有很大不同，實際上，我越來越發(fā)現(xiàn)，很多作品只有靠復(fù)旦劇社的同學(xué)才能表演出來。”
復(fù)旦劇社的規(guī)模不算大，常駐人員常年保持在四五十人左右。去年招新約200百人報名，但最終只留下12人。看似嚴苛的篩選，其實沒有任何外在強制，一切標準，都來自師生對戲劇的信仰。
近幾個月來，復(fù)旦劇社為原創(chuàng)大戲《長水悠悠》緊鑼密鼓地排練。劇目聚焦復(fù)旦著名歷史學(xué)者、中國歷史地理學(xué)科奠基人譚其驤先生。“歷史是戲劇，地理是舞臺”，是譚其驤生前的名言，也成為劇作靈感的源泉。
《長水悠悠》定妝照
為創(chuàng)作這部作品，周濤耗時數(shù)月翻閱兩百余萬字的資料，親自撰寫劇本并歷經(jīng)五次改稿：“我的劇本上禮拜才正式寫完，因為我一邊跟他們排練，一邊還在改劇本。”
也是在排練中，劇組萌生將人物“一分為九”的創(chuàng)意——采用九位演員共同扮演譚其驤，象征其一生中不同階段的八段記憶，加上回溯自我身份的當(dāng)下主體，形成獨特而詩意的結(jié)構(gòu)。
這100天多時間里，演員與工作人員幾乎每周都要排練30個小時以上。考慮到同學(xué)白天要上課，每次排練都從晚上8點開始，12點結(jié)束，而這種節(jié)奏，其實也是復(fù)旦劇社成員的常態(tài)。
在復(fù)旦劇社，感受心靈的震顫與共鳴
正是由于師生們的傾情投入，復(fù)旦劇社如今依然保持著旺盛的創(chuàng)作活力，優(yōu)秀作品層出不窮。
復(fù)旦劇社不僅秉承美育育人打造主旋律作品的理念，同時其原創(chuàng)型、探索型和實驗性的特征也進一步激發(fā)出對于戲劇創(chuàng)作的新嘗試與新突破。
近些年，復(fù)旦劇社創(chuàng)排了四部和本土文化相結(jié)合的莎士比亞劇作，并將新的中式解讀向海外傳遞，成為中國非專業(yè)戲劇團隊走出國門的范例。劇社連續(xù)6次入圍大學(xué)生全國校園戲劇節(jié)，《天之驕子》《種子天堂》等原創(chuàng)作品先后獲得中國校園戲劇節(jié)獎項，并受邀在國家級場合演出。
《克羅斯》演職人員合影
復(fù)旦劇社原創(chuàng)話劇《種子天堂》進京展演
短劇《4:1》獲第三屆中國校園戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎， 并獲得第三屆全國大學(xué)生藝術(shù)展演活動戲劇組一等獎
《上海。臺北。》劇組合照
復(fù)旦劇社還與上海市教委共同發(fā)起成立了學(xué)生戲劇聯(lián)盟，復(fù)旦大學(xué)成為盟主之一，并在校內(nèi)建設(shè)了上海學(xué)生戲劇實驗中心，為更多青年提供了實踐土壤。在復(fù)旦大學(xué)、戲劇聯(lián)盟和上海國際藝術(shù)節(jié)的聯(lián)合推進下，劇社先后參加了英國、澳大利亞、新西蘭等國的藝術(shù)節(jié)，并連續(xù)兩屆入選上海國際藝術(shù)節(jié)“扶青計劃”委約劇目。
學(xué)生戲劇聯(lián)盟成立
復(fù)且劇社90周年暨“復(fù)日戲聚會”成立合照
“我們在愛丁堡、北京巡演過，還有很多高校、劇場。票價不高，但票賣得還挺好。”回憶起復(fù)旦劇社的各種演出經(jīng)歷，周濤頗感自豪。因為這不僅是對復(fù)旦劇社表演水平的認可，更證明了“非專業(yè)”的力量。
《種子天堂》劇照
盡管復(fù)旦并非藝術(shù)院校，但近些年，復(fù)旦劇社幾乎每年都有考入上海戲劇學(xué)院、紐約大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)、愛丁堡大學(xué)等高校進一步深造戲劇專業(yè)的社員，從復(fù)旦劇社走向?qū)I(yè)戲劇道路的人數(shù)也在不斷刷新。
2002級社會學(xué)本科生、2006級碩士王佳妮就畢業(yè)后，選擇從事戲劇教育工作，用戲劇幫助孩子們?nèi)ンw驗生活、表達自我。“劇社的經(jīng)歷會豐富人的體感，讓你感受到一些別人未必能感受到的東西，包括那些心靈震顫和共鳴的瞬間，這些意義超越物質(zhì)。”她說。
與王佳妮有類似感受的社員不在少數(shù)。她發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時在劇社合作的社友，現(xiàn)在還有很多是自己最信賴的工作伙伴和好朋友，“大家兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到了藝術(shù)相關(guān)領(lǐng)域”。
《理查二世》劇照
《瓶中絲路》劇照
《羅密歐與朱麗葉》劇照
《雪草》劇照
“戲劇的本質(zhì)是悲劇，如果你在這里能夠意識到生命的本質(zhì)是痛苦，或許就能更加坦然和堅韌地面對人生。”周濤覺得，這正是復(fù)旦劇社給予每個人最為深刻和寶貴的精神體驗。
制圖：實習(xí)編輯：羅鈺責(zé)任編輯：李斯嘉
