10月22日，作家止庵做客終番茄文化客廳第二期：《從人和故事出發(fā)——推理文學(xué)的番茄生命力》主題座談會在北京紅樓藏書閣舉辦。作家止庵、文化文學(xué)陸燁華、客廳番茄小說頭部懸疑作品《十日終焉》作者殺蟲隊(duì)隊(duì)員、由日中國社科院文學(xué)所青年學(xué)者王雨童、探討推理北京語言大學(xué)講師蘇展等五位嘉賓在座談會上結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，命力探討了在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背景之下，作家止庵做客終推理文學(xué)近些年來的番茄發(fā)展與未來趨勢。
在知名作家止庵看來，文化文學(xué)閱讀推理小說應(yīng)該具備兩個基本要素：第一是客廳相信善能夠戰(zhàn)勝惡；第二是相信世界可以被理性所認(rèn)知。
“傳統(tǒng)推理小說的由日核心，一個叫實(shí)證、探討推理一個叫邏輯。命力這兩個東西是作家止庵做客終我們整個世界文明發(fā)展到一定程度，大家對于理性和秩序的需要所導(dǎo)致的結(jié)果。”止庵在座談會上表示，推理小說從這個意義來說是我們整個現(xiàn)代文明的反映。推理小說的人物是邏輯和實(shí)證的一個化身“。
比如說福爾摩斯，他雖然被賦予了很多特點(diǎn)——拿一個煙斗、戴一個禮帽或者拉難聽的小提琴，這些東西都是為了豐富人物而做的淺顯表象。他真正重要的是一個邏輯的化身，能夠根據(jù)既有線索，在實(shí)證的基礎(chǔ)上建立分析和推理，這就是推理小說的本質(zhì)?！?/p>
而在本質(zhì)之外，止庵也認(rèn)為，推理小說的魅力在于它的懸念：“——讀者進(jìn)入這個故事時，主角、作者、讀者是處于同等位置上的，彼此之間進(jìn)行著智力競爭，讓閱讀的過程如同一場智力競賽或者智力游戲。”止庵表示。
對此，北京語言大學(xué)文學(xué)院講師蘇展認(rèn)為，推理小說繼承了啟蒙時代以來科學(xué)、理性的精神，它與文學(xué)的生產(chǎn)和類型化這個問題高度綁定，并且發(fā)展到今天的高度。
“在如今這個時代，推理小說的創(chuàng)作者用純熟的技巧，創(chuàng)作一個個邏輯謎團(tuán)?！碧K展表示，“但其實(shí)，他們更深承載的是對社會、人性等價值觀尺度的思考，而在這種理性精神被引入的過程中，它在我國、在這個網(wǎng)絡(luò)時代，也開始生發(fā)出更廣闊的生命力和本土性特征?！?/p>
在推理小說譯者、作家陸燁華看來亦是如此。
“推理小說傳入中國其實(shí)并不比它的誕生要晚太多，早在1896年，我們就已經(jīng)翻譯了福爾摩斯的故事。梁啟超主持的時務(wù)報上有一篇英包探案，其實(shí)就是福爾摩斯系列中的海軍協(xié)定那篇，當(dāng)時是用文言文翻譯的，引進(jìn)之后迅速在文化領(lǐng)域形成潮流。在當(dāng)時的知識分子看來這是非常獨(dú)特的新穎的模式，因?yàn)樗哂锌茖W(xué)性、巧思性，同時又有通俗文學(xué)接地氣的成分在里面，非常適合推廣和普及?！?/p>
據(jù)陸燁華介紹，1927年世界書局出版了一套陳筱卿等人翻譯的福爾摩斯全集，相當(dāng)于阿瑟·柯南·道爾本人寫完福爾摩斯就已經(jīng)同步引入了。所以中國的讀者和西方的讀者同時經(jīng)歷了推理小說從誕生到興盛的過程。
而第二輪流行，則是改革開放以后，以阿加莎克里斯蒂《尼羅河上的慘案》為代表，讓更現(xiàn)代的、影視化的推理文學(xué)進(jìn)入讀者們的視線。
陸燁華表示：“從以前的電視、雜志，后來可能變成網(wǎng)絡(luò)BBS，推理文學(xué)也隨著時代發(fā)展完成了媒介迭代。而其形態(tài)也從最初的短篇慢慢變成長篇。今天我們能看到推理迷比我小時候更多了，市面上的推理作品越來越多，其實(shí)我們應(yīng)該感謝行業(yè)里每一個付出的人。讀者、作者、譯者、推理普及者，這群人合在一起，將推理文學(xué)在中國向前推進(jìn)了許多，并且形成了自己新的風(fēng)格。”
中國社科院文學(xué)所青年學(xué)者王雨童則從文學(xué)愛好者和文學(xué)大眾化研究者的角度分析了近五年內(nèi)推理文學(xué)的發(fā)展和演變。
“近五年內(nèi)，有一種融合了推理、懸疑、驚悚，尤其是所謂燒腦智斗的跨媒介文化類型在大眾文化里開始占據(jù)更高的份額。在歐美作品中，我們可以看到像《饑餓游戲》、《分歧者》這一類青少年文學(xué)改編成現(xiàn)象級電影。日韓有《魷魚游戲》、《彌留之國的愛麗絲》或者日漫改編成的《賭博啟示錄》這樣的系列。中國也有《開端》、《漫長的季節(jié)》等風(fēng)格化濃重的本土原創(chuàng)作品。”王雨童表示，如果把視野放得更廣，我們可以看到這些代表作品和現(xiàn)在年輕人流行的娛樂項(xiàng)目——如劇本殺、密室逃脫都有一個共性，就是大家在非常緊張的環(huán)境里進(jìn)行邏輯推演，尋找生存機(jī)會。
“我其實(shí)一直有所疑問，為什么大家在當(dāng)代社會，生存壓力已經(jīng)很大的情況下，依舊沉迷于樂此不疲的高效率、高度緊張的探案游戲呢？包括殺蟲隊(duì)隊(duì)員的《十日終焉》，明顯更具網(wǎng)絡(luò)時代推理小說的特征——它高度契合網(wǎng)絡(luò)相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，具有密集的設(shè)定，讓普通人不再挑戰(zhàn)金字塔更上級的人物，而是彼此之間互相競爭，用自身能力去斗智、去勝利。在這個意義上，這種新的推理小說，正在成為我們?nèi)粘Ｉ畹挠成?。而一上來如游戲開場般的展開，可以說是這一代互聯(lián)網(wǎng)原住民們最能接受的一種表達(dá)語境?！蓖跤晖谧勚蟹治龅?。
對此，《十日終焉》作者殺蟲隊(duì)隊(duì)員則表示，網(wǎng)絡(luò)語境之下的推理故事創(chuàng)作相比之前有了更多的發(fā)揮空間。
“比如，我這部作品本質(zhì)上用的是《暴風(fēng)雪山莊》的模式。但這個山莊很大，上萬人困頓其中。故事就在這座城市里展開，十天之內(nèi)，它的世界觀可以從一間密室膨脹到一座城市，盡可能去脫離尋常的范疇，將懸疑、超自然這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的流行元素融合進(jìn)去，通過懸疑設(shè)定、劇情推演上的創(chuàng)新，給網(wǎng)絡(luò)時代的讀者帶來一些新鮮的閱讀體驗(yàn)?！?/p>
在談及是否有一些新的寫作經(jīng)驗(yàn)可以分享的時候，殺蟲隊(duì)隊(duì)員在座談上表示：“我入行比較晚，也沒有太多參考。只能先往前走著，試下這種路可不可以走得通。如果可以的話，也希望更多推理作者能夠打開自己的腦洞，通過架空設(shè)定，去挑戰(zhàn)自己和讀者想象力的極限?！?/p>
他認(rèn)為，在今天這個網(wǎng)絡(luò)時代，創(chuàng)作推理文學(xué)的過程就是與讀者博弈的一個過程：“作為推理小說作者，我肯定是希望劇情不被讀者猜到，所以我設(shè)計(jì)的時候，必須讓每個反轉(zhuǎn)、每個懸疑、每個推理都非常巧妙，讓讀者跟著你寫，最后還是輸給你……這種博弈的過程，我覺得不僅讀者著迷，作者也很著迷。寫作的時候，跟他們有一個看不見的互動。”
從人和故事出發(fā)，中國的推理文學(xué)已經(jīng)用二三十年的時間走過了推理文學(xué)百年發(fā)展過程。陸燁華覺得，中國的推理文學(xué)也許用不著百年就能出現(xiàn)如柯南·道爾這樣的大師。而止庵則在展望推理文學(xué)未來發(fā)展時強(qiáng)調(diào)，推理小說最好的地方在于，它通過精巧的邏輯故事與文學(xué)手段去反映人性之惡，在這些“惡”的后面，卻不斷地鞏固我們對于人性與秩序的信心。
“讀推理小說是因?yàn)槲覀兿嘈胚@個世界是有秩序的，在這個秩序的世界里，善可以戰(zhàn)勝惡?！彼硎尽?/p>
