《七月返歸》出奇地好睇。月返喻人獄地獄即

我本來只是歸鬼要捧新導(dǎo)演的場。「mm2新晉導(dǎo)演計畫」前作《濁水漂流》及《窄路微塵》都出色，人間人間《七月返歸》作為這計畫的即地壓軸之作，應(yīng)該不會差。月返喻人獄地獄即

如果純粹看鬼片，歸鬼《七月返歸》絕對值得入場。人間人間場景設(shè)計、即地?zé)艄狻⒃路涤魅霜z地獄即音效、歸鬼剪接、人間人間音樂，即地各個技術(shù)部門表現(xiàn)到位，月返喻人獄地獄即令人由頭驚到尾，歸鬼鬼片迷不會失望。人間人間紙紥祭品及殘舊屋邨空間（如窗、走廊及電梯）等元素都用得好。電影美術(shù)令人想起多年前的《殭屍》，新導(dǎo)演謝家祺交出漂亮的成績單。

令人驚喜的還有演員：白靈真的好犀利！演這種神經(jīng)失常的女人，她已入型入格，想不到感情戲也演得這麼好；粵劇造型加強恐怖效果，但那場強暴戲就似乎算得太盡，有畫蛇添足之嫌。

Anson Kong首次擔正電影，從頭帶到尾，演出意外地好。雖然已是Mirror的「上弦月」，但他的外形並非時下流行的韓系或唇紅齒白可愛型，而是更接近八十年代的審美（例如梁朝偉、莫少聰），未有彈起。但我一直覺得他應(yīng)有更大可為，這次證明了他的演戲潛質(zhì)。

《七月返歸》更重要的是以鬼喻人的主題。我們那年代的小孩的恐怖成長記憶之一，是虎豹別墅的十八層地獄雕飾，而「勾脷根」就是酷刑之一。貫穿《七月返歸》的「剪脷」主題，則並非人為生前作過惡事而遭到的懲罰，而是另有警世意味——如果剪掉舌頭可以享有安定生活，你要剪嗎？如果一個「紙紥」的虛假環(huán)境可以令你幸福美滿，你還會回到殘酷現(xiàn)實嗎？如果把兒子推去死，你可以享受榮華富貴，你又會怎樣呢？在此不作劇透，但《七月返歸》的真正恐怖在於：人間即地獄，地獄即人間。很少香港鬼片的劇本寫得這麼用心。

入場之前，遇到以前的學(xué)生，喜歡紀錄片的她正負責(zé)澳門紀錄片影展的攤位。聊著聊著，我跟她說，紀錄片有直面真實的力量，而我當年做臺灣國際紀錄片影展及香港國際電影節(jié)的紀錄片競賽項目的評審時，看紀錄片也看得異常興奮。但對我來說，用表面上非常「假」的元素——如鬼怪、外星人、打不死的黑幫英雄——去講對世界、對社會的看法，往往更具趣味。這是類型電影迷人的地方。

而《七月返歸》就是這樣一部有趣的電影，也是極少數(shù)我想二刷的鬼片。

（本文獲授權(quán)轉(zhuǎn)載，作者原Facebook帖文可看此）

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