我轉(zhuǎn)入新潟本町通旁的新潟新卷巷子，那隻在掛鉤上風(fēng)乾中的兩事鮭魚就這樣橫空出世，進(jìn)入我的正風(fēng)著名眼簾。鮭魚的乾的起高橋由肚子有個(gè)洞，裡面的鮭想腸臟早已被挖空，大眼圓睜，畫作表情逕是品鮭無辜。

那畫面很熟悉，新潟新卷我在被認(rèn)為是兩事日本第一位洋畫家的高橋由一作品集裡面看過。那是正風(fēng)著名他最有名的油畫作品《鮭》，鹽漬鮭魚的乾的起高橋由腹部被切開，肌理鮮明，鮭想魚骨栩栩如生，畫作那唯一一條鮭魚因?yàn)楸粦业踔孵q因此畫面不是新潟新卷大家習(xí)慣的橫式，而是日本畫卷軸常見的直式，也因此被認(rèn)為是明治維新時(shí)期和洋混合的代表作。

高橋出身佐野藩，和新潟有點(diǎn)距離。他是江戶時(shí)代的人，年輕時(shí)就喜歡畫畫，34歲進(jìn)入幕府以學(xué)習(xí)西洋新知為主的「蕃書調(diào)所」旗下的「畫學(xué)局」學(xué)畫，當(dāng)時(shí)沒人認(rèn)識(shí)什麼西洋畫，高橋由一連畫具都不會(huì)使用，但還是一步一腳印的學(xué)。

後來他又跟著旅日的英國畫家魏格曼（Charles Wirgman）學(xué)油畫，漸漸建立了自己的畫風(fēng)。他沒有像下一代的洋畫家黑田清輝、和田英作等人那樣出國留學(xué)，全憑自學(xué)成為日本最早的本土西洋畫家。明治維新之後，高橋受聘於當(dāng)時(shí)被稱為「鬼縣令」、「土木縣令」的激烈現(xiàn)代化主義者三島通庸，也留下了《山形市街圖》為開發(fā)中的山形留下風(fēng)景記錄，我猜想那段時(shí)間他在東北一帶的日本海側(cè)活動(dòng)，可能也是因此見識(shí)了當(dāng)?shù)赝廉a(chǎn)新卷鮭。

在高橋之前，魚在東洋畫當(dāng)中都中寫意，無論在日本或中國，群魚多半悠游水中，很少作為盤中飧的樣子呈現(xiàn)。高橋打破這個(gè)傳統(tǒng)，以日本海區(qū)域流行的新年禮物「新卷鮭」作為主題，以西畫的寫實(shí)技巧來呈現(xiàn)，確實(shí)為日本畫壇帶來重大的挑戰(zhàn)，也開啟了西洋畫在日本落地生根，進(jìn)而和東洋畫相剋相生的長長故事，其實(shí)這也是高橋繪畫生涯裡一生的課題。

去新潟的時(shí)間很短，只是路過而已。那是一趟大多數(shù)時(shí)間都在山裡的旅行中，想消耗漲價(jià)的JR PASS，順便去吃壽司的路過行程。因?yàn)闆]有做功課，所以錯(cuò)過了最熱鬧的萬代市場，反而走到自以為熱鬧，但下午時(shí)分其實(shí)沒什麼人的本町通上。商店街沿路都是棒球漫畫家水島新司作品人物的雕像，因?yàn)樯痰暌粵]開、要不沒人在逛，剛好也喜歡棒球的我們只好一個(gè)一個(gè)模仿拍照，也是很有趣。

這個(gè)日本海側(cè)最大城市有上越新幹線抵達(dá)，興建時(shí)很多人有意見，覺得鄉(xiāng)下地方蓋新幹線，不就是為了滿足首相田中角榮把新幹線拉回家鄉(xiāng)的政治考量而已？