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【影評】電影配樂的藝術(shù):從默片、米老鼠與「大白鯊恐懼」談起

文:癮君子 Movie Addict

【影評】電影配樂的藝術(shù):從默片、米老鼠與「大白鯊恐懼」談起

即使過了幾十年,影評人們依稀記得大白鯊帶來的電影的藝大白恐懼。

巧妙的配樂是,大白鯊的術(shù)從鼠與鯊恐凱旋之戰(zhàn),沒有尖牙利齒,默片米老只有越走越緊湊的懼談樂符,就在此刻,影評觀眾還有劇中人物形成意識之外的電影的藝大白連結(jié),共享了恐懼的配樂滋味,而這之所以可能,術(shù)從鼠與鯊恐全有賴於電影作曲家約翰威廉斯(John Williams)的默片米老一雙巧手。

由此,懼談本文將從電影配樂來切口,影評以默片做為起站,電影的藝大白細數(shù)電影配樂的配樂發(fā)展史,以及節(jié)奏、旋律與音色如何打開人的耳朵,並佐以相關(guān)案例,談?wù)劇豆ㄌ亍贰ⅰ斗敗贰ⅰ犊淘谀阈牡椎拿帧贰ⅰ队H愛的房客》還有《異星入境》等作品,如何運用高超的技法,透過音樂堆疊出豐滿的電影層次。

  • 本文將涉及劇情討論

電影配樂的起源—默片其實「擲地有聲」

你是否想過,電影少了音樂會變成什麼?比如《金剛》攻頂?shù)蹏髲B時,沒有氣勢磅礡的管弦樂?又或是《洛基3》少了熱血激昂的〈Eye of The Tiger〉,你的心還會跟著劇情而躍動,甚至開始搖擺身體嗎?答案顯然是否定的,就算理智上明白,劇情的發(fā)展與走向,但少了音樂這個催化劑,我們的感性無法被點發(fā),電影之於人的共鳴與共振,就像鹽酥雞少了九層塔,總是有一點不來勁!

在《電影配樂傳奇》中,作曲家將音樂比喻成情緒乳液,意即潤濕觀眾的情緒感官,提升劇情的吸收力,並且運用鮮明的樂符、節(jié)奏與旋律,將感知到的情緒印入心底,促使相關(guān)感動被穩(wěn)固保存,以利後續(xù)推展、延伸與變化。

由此可知,電影配樂,不是因為要避免沉默、尷尬,才被拿來填充空白,更有它的藝術(shù)性與用意。所以,電影配樂不會反客為主,將電影當(dāng)成推銷歌曲的MV,樂曲意境還要能襯映電影的詩意,以構(gòu)築出立體的觀影。

因此,如同主演《超人》的克里斯多福李維(Christopher Reeve)所表明的:「少了強而有力的配樂,超人可飛不起來!」,但電影配樂到底如何出現(xiàn),並且成為第八藝術(shù)中不可或缺的環(huán)節(jié)呢?

按照《電影配樂傳奇》的說法,一八九五年電影誕生之時,配樂就同步誕生了,如同雙生子一般。換言之,默片時代的電影,就已經(jīng)有配樂,而默片也從來不是無聲的,但在一開始,電影配樂,確實是因為要掩蓋放映機的吵雜聲響,一種因應(yīng)限制、缺陷而來的應(yīng)變手段。

默片時代的戲院通常會聘請樂手駐點,再按情節(jié),應(yīng)用鋼琴或劇院管風(fēng)琴即興演出。至此,默片電影,不是在拍攝完底片就完成,而是要到播放時,疊加現(xiàn)場的演出才算真正完工;本因技術(shù)限制而產(chǎn)生的應(yīng)對措施,行之有年,變成風(fēng)靡世界的藝術(shù)亮點,即便是最小的戲院,都有合作的樂手,高檔戲院還以現(xiàn)場管樂團做為行銷賣點。

有趣的是,即興演出的方法,使得每一次的電影播放,都有不同的感官體會。然而,即興演出的美好,對應(yīng)著風(fēng)險,意即樂手的能力,將會大幅影響電影配樂的呈現(xiàn),若其創(chuàng)意有限,可能導(dǎo)致不同的電影,聽起來都是同樣的樂曲在輪流更換。

再者,相較於鄉(xiāng)村,都市更容易招募到優(yōu)秀的樂手,創(chuàng)意靈活多變,樂曲的知識也相比豐厚,並且有技術(shù)去實踐,例如彈奏蕭邦的〈Nocturne Op.9 No.2〉來為電影帶出層層堆疊的憂鬱、黯淡與寧靜。最終,鄉(xiāng)村跟都會的資源差異,促使電影欣賞於藝術(shù)層次上,具有明顯的落差。

所以,為了確保電影品質(zhì)均衡,不少戲院會採用固定化的樂譜來演出,好比綜藝節(jié)目常有的「罐頭音效」,結(jié)尾、開心、難過、刺激或是滑稽都有專屬的旋律。想當(dāng)然,若資本俱全,當(dāng)時的電影公司,同樣願意為電影打造專屬的配樂,再由現(xiàn)場的樂團或樂手來按譜演出,進而在高貴的大戲院,提供高貴的觀影旅途。

其中,電影《吉斯公爵謀殺案》就與知名作曲家聖桑(Camille Saint-Sa?ns)合作,聯(lián)手打造出史無前例的電影原創(chuàng)樂曲,依樂評人李永忻的說法,這實屬「歷史第一曲」丈量電影劇情而成的音樂作品。

回首來看,這個歷史第一,或多或少具有商業(yè)考量,但也確實打開電影配樂的大門,讓音樂的主體性被凸顯,不再只是電影製作上的次等公民。

以此來說,回溫卓別林(Charlie Chaplin)系列,特別留意音樂的話,就會發(fā)現(xiàn)整部作品非常熱鬧,豐富的肢體語言搭配多層次的配樂,情緒與故事交織交纏,捕捉住觀眾的眼珠與耳朵,也緊捉住口袋中白花花的鈔票。

由此可知,電影配樂的出現(xiàn),其屬無心插柳,但也讓電影製作看見音樂與影像的加乘效果,為此,影與音不只一拍即合,還總是如膠似漆,後期像是黑膠、留聲機,同樣都可以從電影工程中看見其身影。隨後,因應(yīng)科技的進步,一九二零年代,有聲電影的技術(shù)越來越成熟,直到一九三零年代,儼然成為全球風(fēng)潮,這讓電影配樂的製作,又朝著更加精緻的路徑來前進,並且不再受限於場地限制。

綜前所述,關(guān)於電影配樂的起源已有足夠的爬梳,讓我們邁入下一個階段,繼續(xù)撥開電影配樂的神秘面紗,包含米老鼠之於電影配樂的影響,以及樂音的高低走勢,怎麼影響人的脈搏起伏。

電影配樂的應(yīng)用—跟著米老鼠一起跳舞

時間快進到一九三零前後,如前所述,有聲電影慢慢成熟,但要如何操作,從業(yè)人員彼此還沒有共識,直到迪士尼經(jīng)典動畫《威利汽船》,才有了具體的參考標(biāo)竿;做為有聲動畫的開拓者,迪士尼將畫面與音樂完美地揉合在一起,使配樂就像一面鏡子,映照出畫面的意涵、表達與輪廓。


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