固然日劇的日劇人妻疲軟已經(jīng)使得這個(gè)產(chǎn)業(yè)不復(fù)往日的榮光，惟其向來(lái)擅長(zhǎng)將世代生存態(tài)樣加以通俗化與日常化，從失主導(dǎo)青春群像劇的落世創(chuàng)作驅(qū)力和多元蓬勃，始終深獲觀眾支持。代到的千在既有的國(guó)民日劇生產(chǎn)線上，金子茂樹(shù)接替因誹聞而近乎銷聲匿跡的腳本家金福田靖，作為定期產(chǎn)製內(nèi)銷戲劇的茂樹(shù)面日腳本家，堅(jiān)守抵禦著外國(guó)資本Netflix、筆下本Disney+的日劇人妻蠶食鯨吞，雖不能稱上大鳴大放，從失卻也稱得上是落世盡忠職守。

圖片來(lái)源：《短劇開(kāi)始了》

國(guó)民腳本家並不是國(guó)民一個(gè)任誰(shuí)都能輕易銜命的殊榮，被冠上「國(guó)民」兩字美稱的腳本家金人事物，其榮耀相當(dāng)於全國(guó)國(guó)民所喜愛(ài)，茂樹(shù)面日且創(chuàng)作的作品必須背負(fù)著與當(dāng)代所處社會(huì)變遷典範(fàn)的對(duì)話思辨的使命感之餘，題材的選擇又必須與寫(xiě)實(shí)性與大眾化併存，考驗(yàn)著作家以通俗的題材捕捉當(dāng)代社會(huì)時(shí)代氛圍的嗅覺(jué)與功力。

金子茂樹(shù)對(duì)日劇受眾而言並非一個(gè)生疏的名字，當(dāng)年甫出道旋即便以《求婚大作戰(zhàn)》脫穎而出，在全亞洲掀起一波「哈雷路亞，嗆司」甚至是「日劇跑」的慣用語(yǔ)瑯瑯上口，早期的作品《蜂蜜幸運(yùn)草》、《亡者之聲》即能嫻熟地在造作煽情與情感醞釀之間取得微妙的平衡感，繼承日劇一貫以來(lái)擅長(zhǎng)青春群像劇的衣缽，包裝以不過(guò)份流於說(shuō)教的哲思，創(chuàng)造出一種新的類型疆域，也是多年來(lái)始終在黃金檔期有穩(wěn)定產(chǎn)出的齒輪。

圖片來(lái)源：《求婚大作戰(zhàn)》

《短劇開(kāi)始了》至繁歸於至簡(jiǎn)的青春歌詠

2021年的《短劇開(kāi)始了》集結(jié)了日本實(shí)力新銳演員菅田將輝、神木隆之介、仲野太賀、有村架純、古川琴音，以短劇（日語(yǔ)：コント，語(yǔ)源自法語(yǔ)「conte」）場(chǎng)景劇帶出的喜劇形式，以「人生如戲」作為標(biāo)誌，在笑鬧之間，娓娓道出歷來(lái)被貼上所謂「失落十年世代」抑或「寬鬆世代」的標(biāo)籤，被賦予渾渾噩噩的螢?zāi)恍蜗蟮娜毡厩嗄辏瑢?shí)則仍有不可妥協(xié)的執(zhí)拗與同儕情誼網(wǎng)絡(luò)，以及與同一個(gè)世代所共有的生存姿態(tài)與生命地景。

故事中的三位主角懷踹著以職業(yè)短劇作為謀生工的夢(mèng)想，高中畢業(yè)後毅然決然沒(méi)有升學(xué)組成短劇搞笑藝人團(tuán)體，載浮載沉十年光陰流逝後，來(lái)到是否解散各奔東西的人生十字路口，被現(xiàn)實(shí)與年齡狠狠打臉的三人遊走在親情、愛(ài)情與夢(mèng)想邊緣上，夾雜著對(duì)青春逝去的感懷、對(duì)於夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的衝突辯證。

事實(shí)上作為故事主人翁的主角群約莫生於1994-2000年，這一世代因經(jīng)歷泡沫經(jīng)濟(jì)之破碎，社會(huì)大環(huán)境的企業(yè)倒閉潮中，已經(jīng)不像上一代對(duì)公司懷抱著偉大的憧憬，反而覺(jué)得惶惶度日可能也是一種維繫部分年輕人舒適圈界限的生存法則、卻又屢屢必須承載著來(lái)自社會(huì)的汙名化標(biāo)籤，在這樣的弔詭和結(jié)構(gòu)性困境下，折衝煩惱著輕如鴻毛卻對(duì)一個(gè)生命個(gè)體的實(shí)踐而言猶重如泰山的自我叩問(wèn)，有著引人深思的呈現(xiàn)。

《短劇開(kāi)始了》放棄社會(huì)崇尚的主流價(jià)值，經(jīng)由日常化的生活情節(jié)的逐步推疊，讓與青春夢(mèng)想之間橫跨10年的歲月痕跡，將被掏空的記憶和意義重新找到歸屬，對(duì)逝去的青春無(wú)限惆悵也好、徘徊於理想與現(xiàn)實(shí)的葛藤也罷，透過(guò)一齣又一齣的開(kāi)場(chǎng)迷你短劇為隱喻的劇中劇，巧妙地傳遞戲如人生、人生如戲的寓意之餘，也是對(duì)大無(wú)畏的熱血青春的回眸與歌詠， 意外顯得雋永，再次樹(shù)立一道「經(jīng)驗(yàn)性寫(xiě)實(shí)主義」文本典範(fàn)。

青春群像劇的起源與更迭興衰