近期熱播的張可專注作品證明《老酒館》乍看之下還是熟悉的樸實粗獷畫風，延續了《闖關東》豪華plus的盈老演技演員配置，影帝影后們不管戲多戲少，酒館都是留下同樣的精彩。張可盈作為劇中最年輕的成長演員，20集才上線尋爹的張可專注作品證明她，一出場耍刀懟人的盈老演技鬧騰勁兒讓一眾“老人家們”揪心皺眉，隨著劇情的酒館進展，谷三妹、留下小晴天、成長小棉襖三個女人一臺戲，張可專注作品證明找回了娘，盈老演技重拾了家庭的酒館“活獸熊孩子”用真誠的演技送出了“老酒館”里獨一份的明快歡樂，她可以毫不費力地精準表達多重情感。留下稚嫩清澈的成長雙眼，卻有著打動人心的力量。

　　作為95后青年一代演員，張可盈從不給自己設限。她可以是《遇愛》中叛逆搖滾的魔女Tina，也可以是《我只喜歡你》中的清純班花于苗苗。20歲出頭的她心中住著一頭蓄勢待發的“猛獸”，需要一個途徑，把心中的那股勁兒宣泄出去。而表演，就是她最好的出口。在“小棉襖”身上，觀眾們能看到一種奮不顧身的創作激情，棱角分明的性格，利落颯風的說話風格，鏡頭里滿臉乞丐臟灰的樣子，早已不在乎“臉面形象”的可可把所有精力放在了人物臺詞、神態、動作的揣摩上。就像劇中小棉襖與小晴天下戰書，原本火藥味十足的打斗戲卻因她技不如人，索性鉆進了狗窩，小棉襖前一秒還佯裝是“計謀”挑眉挑釁小晴天，后一秒卻被小狗嚇到秒慫，真實的神態自如轉換讓戲變得生動有趣。與母親相認的戲，眼含熱淚的小棉襖略帶疑惑卻又快步奔向母親，啜泣著輕聲喊出那聲“娘”，哭到連呼吸和喘息都帶著無法抑制的的繁復心緒，把人在極度思念和激動狀態下的哭泣表現了出來，得知娘不告而別后，一句“我啥時候還能再見到我娘啊”，隱忍著熱淚不愿輕彈的小棉襖，讓人瞬間淚目。與娘聊起貼心的體己話，眼角眉梢洋溢出的幸福感是獨屬于少女的心思，給爹送出自己親手做的棉襖時又是一臉藏不住的欣喜，讓大家看到了小棉襖乖巧可愛的一面。聰穎沉穩的可可，彷佛可以在不同的人格間變換，真正做到了“演什么像什么”。

　　在表演的世界里，張可盈只為角色服務。她喜歡極致特別而性格突出的角色，在表演中掏心掏肺的注入真實，才能讓角色血肉豐滿，就像在小棉襖的身上，可可注入了很多自己的設計和解構，從最早對待爹的不滿和怨氣，到了解到爹對娘的思念后，對爹的心疼和保護，從到處鬧事的“小祖宗”轉變為陳懷海的“貼心小棉襖”，從好不容易認了爹娘，感受到了家庭的溫暖，卻又快速面臨失去和離別的痛苦，成長蛻變中的每一步都拿捏的走心細膩。播出時，可可也會反復琢磨究竟哪些地方還可以再使點勁兒，可以做得更好。在如今這個崇尚數據，講求流量的時代，張可盈的與眾不同恰恰在于跨越了流量和轉瞬的熱度，在缺乏耐心和記憶力的時代里，她專注于扎扎實實的演技，這份對表演的敬畏和對角色的堅守，能夠支撐年輕的她走得更長遠。